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    包豪斯创始人——格罗皮乌斯理性的建筑实践

  • 来源:《中国艺术》
    作者:王发堂
    发布时间:2019-8-16 15:17:45
        瓦尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius(1883—1969),是20世纪最受推崇的建筑师之一,也是包豪斯的创立者。他将现代主义思想用于工作中,提倡艺术与技术的结合,并不断探索包豪斯理想,使包豪斯成为了现代建筑的重要组成部分。

        格罗皮乌斯


        赫尔曼·穆特修斯(Hermann Muthesius,1861—1927)在英国考察回来后,为了提高德国工业产品的竞争力,1907年成立了德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。

        1911年,格罗皮乌斯与阿道夫·迈耶(Adolf Meyer,1881—1929)设计了法古斯鞋楦厂,工厂的整体视觉效果为简洁干净的建筑风格,工厂美学(Factory Aesthetics)的形成最终影响了之后的机器风格(Machine Style)。

        1914年,格罗皮乌斯再度与迈耶合作,设计了德意志制造联盟展馆。透明流线型塔楼展示出无重量感和空间层次感以及现代建筑的轻快和明亮。这些设计显现出格罗皮乌斯的杰出建筑设计才华。


包豪斯校舍


        1926年,格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍完全排斥了复古的设计思想,开创性地运用了一整套现代建筑设计手法,把实用功能、材料、结构和建筑艺术紧密地结合起来。格罗皮乌斯的设计基于各房间的使用功能来统筹各部分的关系,同时综合解决建筑的艺术形象问题。这座校舍标志了现代建筑的成熟,被认为是现代建筑中具有里程碑意义的典范作品。


包豪斯校舍


        包豪斯校舍由功能出发的“由内而外”的设计方法,使其成为多方向、多立面、多体量、多轴线、多入口的建筑物。包豪斯校舍的这种特性,被布鲁诺·泽维(Bruno Zevi,1918—2000)赋予四维的时空艺术:

        “刻意的不谐和体块因而被以一种对透视法的蔑视而联系在一起,没有一个透视点可以将整座建筑表达出来,你不得不绕着它转,因此它就动起来了,也因此,它就有了时间的维度。”

        当然,柯林·罗在《透明性》中把包豪斯校舍贬为“缺乏层次感的物理透明性”,它成为柯布西耶加歇别墅的垫脚石。虽然包豪斯校舍的落成时间(1926)早于柯布西耶的萨沃伊别墅(1928—1931),也早于密斯的巴塞罗那国际博览会德国馆(1929),但是格罗皮乌斯的包豪斯校舍似乎成了他建筑生涯的顶峰之作。

        格罗皮乌斯的贡献更多的是在建筑教育层面,他不仅是杰出的建筑师,更是独一无二的建筑教育家。


格罗皮乌斯设计的法古斯工厂


        格罗皮乌斯的建筑思想体现在两个方面:

        一是强调建筑是综合而全面的艺术(主要讨论的是建筑艺术与其他艺术之间的关系),即沿用了传统说法——“建筑艺术是艺术之母”。也许是受德国前辈建筑师戈特弗里德·森佩尔(Gottfried Semper,1803—1879)的影响,他认为纺织、木工、陶艺和砌筑等技术与艺术都是建筑四要素的衍生物。

        二是强调建筑是艺术和技术(手工艺)的综合体,艺术必须和技术或手工艺相结合。格罗皮乌斯认为技术是为艺术服务的。但是当现代建筑去掉装饰的外衣,艺术(装饰)则丧失了载体和平台,没有了安身之处。艺术与技术的结合变成技术侵占艺术,最后建筑由原来的艺术特性转变为技术特性。

格罗皮乌斯提出的包豪斯教学大纲图式


        也就是说,格罗皮乌斯本想把建筑提升为艺术之首的地位,不料科技却把建筑拉下“马”,建筑艺术被还原为建筑技术操作。1968年,巴黎美术学院关闭建筑学院,就是对格罗皮乌斯努力的否定。

        格罗皮乌斯建筑鼎盛时期的作品大都是钢筋混凝土建筑和装配式建筑,这些都是基于20世纪的建筑主导材料去深化和发展的。格罗皮乌斯是真正属于工业时代的建筑大师。


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